Готэм опять в опасности – начатая в «Бэтмене: Начале» битва с мафией, призванная уничтожить организованную преступность в любимом городе Брюса Уэйна (Кристиан Бэйл), набирает обороты – деяния Бэтмена вызвали бурный общественный отклик во всех кругах, поэтому мафия вынуждена дать мыши отпор (не Микки Маусу!), иного выбора Тёмный рыцарь им не оставил.

Собрав пепел, который остался от «Бэтмена» после того, как за киносерию взялся Джоэль Шумахер, и слепив из него новую летучую (или скорее порхающую) мышь (ну, в лучшем случае – планирующую), Кристофер Нолан, окончательно заслужив признание масс и доверие продюсеров, после небольшого «отдыха» в промежутке («Престиж») взялся за продолжение своего начинания («Бэтмена: Начала»). За сценарий картины на этот раз отвечали младший брат режиссера (Джонатан Нолан) и сам Кристофер Нолан (сюжет писали Кристофер Нолан и Дэвид С. Гойер).

Что поражает в картине больше всего и поражает ли вообще? Превратив историю о Бэтмене в «Начале» из сказки в явь, авторы продолжения продолжили развивать свои идеи, создавая всё больше аналогий между миром Бэтмена и нашей действительностью. Коротким фильм не получился, я бы даже сказал, он получился длинным (152 минуты), но именно это позволило сценаристам закручивать сюжет с каждой минутой повествования всё мощнее, всё изящнее. Особенно приятно, что во второй половине картины перед Брюсом Уэйном, Харви Дентом (Аарон Экхарт) и многими другими персонажами фильма возникает, появляется, растёт и размножается бездна совсем непростых и крайне важных вопросов этики, морали, совести, чести, веры и справедливости (а также верных поступков по сути, но не по закону). Пожалуй, именно этим – наличием развлекательной составляющей и изысканным умным содержанием – ценна картина, которая отныне посвящена уже не Бэтмену и не Брюсу Уэйну, а миру Готэма, живущим в нём людям, общечеловеческим ценностям и правам каждого их нарушать.

А вот с актёрами получилось чуточку менее гладко. Например, Мэгги Гилленхаал, играющая девушку/подругу (тут ещё надо разбираться) Брюса Уэйна, рядом с Кристианом Бэйлом не смотрится. И пусть Нолан в своей постановке решил сделать акцент исключительно на мужчинах (отчего и выбрал на роль Мэгги Гилленхаал), в экранные чувства героев от этого поверить становиться не проще (Бэйл слишком красив, – то же самое, кстати, можно сказать и про Аарона Экхарта – вряд ли детская дружба Брюса и Рэйчел смогла бы перерасти в нечто большее). А факт на лицо: Гилленхаал, стоящая рядом с Тёмным рыцарем, несмотря на тёмный оттенок его костюма, получается ещё темнее (крылатого мышонка). Впрочем, и сам Бэтмен остаётся эфемерной тенью главного злодея. Маска летучей мыши скрывает истинные возможности актёра. И если в предыдущем фильме Кристиан Бэйл часто появлялся также без маски, в роли Брюса Уэйна (на долю которого выпадало не меньше сложных сцен, которые необходимо было играть), то теперь практически во всех судьбоносных моментах лицо актёра – это его рот. К тому же, когда Бэйл в маске, он – Бэтмен, а Бэтмен – это человек, который не испытывает ни страха, ни терзаний, ни эмоций, ни боли; или, по крайней мере, он пытается сделать вид, что ничего не чувствует. И что же ему тогда, спрашивается, вообще играть? Впрочем, Кристиан Бэйл очень старается, и видно это даже через маску.

Хорош Аарон Экхарт, исполняющий роль Харви Дента (впоследствии Двуликого). Помимо уже перечисленных героев, в фильме достаточно большое количество интересных персонажей и фактурных актёров, но все они легко задвигаются на задний план Джокером, нездоровым шизофреником (и не только) с атрофировавшимся чувством страха, бесподобно сыгранным Хитом Леджером. Для подготовки к этой роли Хит Леджер не только изучал всевозможные случаи психических расстройств, но и запирал себя в комнатке, в которой в течение долгих недель оставался полностью один, чтобы войти в образ, чувствовать столь же режущее чувство одиночество, что и его герой. Поэтому, когда я впервые услышал о трагедии, о смерти актёра, то сразу подумал, что Леджер, видимо, так много и усердно работал и настолько серьёзно к этому относился, что в процессе просто исчерпал свои психические и физические пределы (прибавьте сюда горе актёра, с которого всё и началось, по поводу ушедшей жены, забравшей, кстати, его ребёнка, и вопрос, почему он принимал такое количество лекарств одновременно, понемногу найдёт свой ответ).

К сожалению, есть в «Тёмном рыцаре» моменты ещё менее гладкие, чем выбор Мэгги Гилленхаал на роль Рэйчел. В режиссуре Кристофера Нолана чувствуется холод, в ней нет той магии, которую даруют своим картинам Стивен Спилберг, Питер Джексон или Джеймс Кэмерон (вспомните, сколь увлекательно каждый раз смотрится «Терминатор 2»). А сценарий, пусть и насыщенный яркими диалогами и пучиной гениальных (на самом деле) сюжетных поворотов, не всегда логичен. Пучина гениальных сюжетных поворотов – это, конечно, хорошо. Но чтобы уместить всё это безобразие в два с половиной часа авторы картины решили сделать так, чтобы многие события фильма происходили одновременно. Без сомнения, от этого градус постановки только поднимается, вот только ответьте мне на один простой вопрос: как Бэтмен, обычный человек в крутом костюме, успевает почти каждый раз появляться вовремя и в нужном месте? Откуда он узнаёт, где в это время находится Дент, а где – Гордон (там, правда, были ещё сонары, но, как мне показалось, у Брюса «всё» получается ещё до их массового распространения)? Как герой успевает так быстро перебегать с места на место? Как получается, что Брюс Уэйн в тайне от председателя совета директоров компании, Фокса (Морган Фримен), что-то разрабатывает, что-то меняет в структуре компании, налаживает массовый выпуск телефонов с сонаром, в конце концов, используя ресурсы своей фирмы? Почему бы не сделать всё через надёжного Фокса? Ведь иначе придётся пользоваться услугами ещё одного (лишнего) лица в компании, вызывая подозрения по поводу того, чем в свободное время занимается их самый крупный акционер, и у него? А как Уэйн умудрился так быстро наладить массовый выпуск телефонов с сонаром и раскидать их в достаточном количестве по всему тридцатимиллионному городу (продать их людям всё равно не успели бы; а радиус действия сонара явно небольшой – не зря же вначале фильма герои помещают такой телефон прямо внутрь нужного здания)? Также немного нелепа последняя сцена картины, когда Бэтмен берёт вину на себя. Эпизод, конечно, эмоционально очень мощный, но сразу напрашивается: а почему не повесить вину на Джокера? Он ведь всё равно психопат. Кто поверит его показаниям?

= 4,5/5 (могучая комбинация развлекательного кино и фильма, который заставляет задуматься; на второй раз «Тёмный рыцарь» смотрится даже лучше, хотя и появляется парочка недостатков, некоторые из которых, вероятно, пропадут, если подробно на DVD изучить картину – сопоставить, например, сколько времени по фильму прошло, пока Бэтмен перебегал от Дента к Гордону)

К просмотру:
«Настоятельно рекомендуется» (желательно перед киносеансом «Тёмного рыцаря» пересмотреть «Бэтмена: Начало»)

Отзыв на фильм «Закрытые пространства»:
http://www.kinoafisha.spb.ru/forum/?1&1&7222&235261&0&&0&5&0&40#235261
Отзыв на фильм «Игра по-крупному»:
http://www.kinoafisha.spb.ru/forum/?1&1&7534&235262&0&&0&5#235262
Отзыв на фильм «Сводные братья»:
http://www.kinoafisha.spb.ru/forum/?1&1&6870&235263&0&&0&5#235263
Отзыв на фильм «Зеркала»:
http://www.kinoafisha.spb.ru/forum/?1&1&6769&235264&0&&0&5&0&60#235264
Отзыв на фильм «Солдаты неудачи»:
http://www.kinoafisha.spb.ru/forum/?1&1&7236&235269&0&&0&5&0&100#235269